Enfant, j’ai passé beaucoup de temps avec ma grand-mère et mon grand-père, en partie dans leur résidence secondaire semi-moderne (toilettes, mais pas de salle de bain) à Vasastan, en partie dans une simple maison d’été à Sörmland. D’eux, j’ai appris que l’économie est une vertu. On n’hésite pas et on aplatit les cartons avant de les jeter dans le sac poubelle. Vous n’êtes pas obligé d’en acheter un nouveau. La plupart d’entre eux peuvent être achetés d’occasion à moindre coût lors des enchères municipales. J’ai aussi appris à poser des filets, à nettoyer le poisson, à faire de la confiture et à couper des pommes de terre en dés. La pauvreté qui a poussé un million de Suédois à quitter le pays dans la seconde moitié du XIXe siècle les a marqués, tout comme les pénuries alimentaires de la Première Guerre mondiale. Mes grands-parents sont nés vers 1900 et étaient donc jeunes dans les années 1920, il y a cent ans.

SVT diffuse une série de téléréalité qu’ils appellent Rêves de maison. La série dure depuis dix saisons et d’autres sont prévues. Ici, une présentatrice (d’abord Pernilla Månsson Colt, puis Anne Lundberg) et l’architecte Gert Wingårdh suivent des familles qui achètent une maison existante et la rénovent ou construisent une nouvelle maison.

Je commencerai à regarder cette série lors de ma visite en Suède. Je pense que c’est un bon divertissement réalisé avec de petits moyens. Les modérateurs et l’architecte sont typiquement suédois, positifs et encourageants. Les projets de maisons maintiennent une qualité minimale correcte. Les familles participantes sont amicales et semblent constituer une partie représentative de la classe moyenne suédoise. Avec plus d’un million de téléspectateurs par épisode, c’est aussi l’une des émissions les plus populaires de SVT. Cette dernière information en particulier me fait penser que cette série capture probablement quelque chose de plus grand que les quelque quatre-vingts projets de maison que la série a suivis jusqu’à présent, qu’elle reflète quelque chose comme un rêve collectif. Je suppose que ces projets sont représentatifs de ce qui se construit actuellement en Suède. Par conséquent, je ne crois pas que SVT sélectionne des projets pour des raisons idéologiques/esthétiques, même si la plupart des personnes qui décident aujourd’hui de construire une villa neuve choisissent une maison sur catalogue et n’entrent donc pas dans une catégorie couverte par le programme.

Ce qui m’intrigue au départ dans cette série, c’est que presque toutes ces familles veulent la même chose pour leur maison : elles envisagent une maison avec une grande cuisine où elles peuvent accueillir famille et amis. Autour de cette cuisine, ils veulent un soi-disant plan d’étage ouvert, aucun mur entre cuisine, salle à manger et salon. Même dans cette pièce fortement vitrée, vous souhaiteriez que la pièce soit au moins partiellement haute, si possible. Ce n’est pas un problème pour les nouveaux bâtiments. Les autres détruisent simplement la maison qu’ils viennent d’acheter. Qu’ils datent du XIXe siècle ou de l’après-guerre, les murs et les détails historiques doivent disparaître. Bravo l’architecte et le présentateur. Bien sûr, il y a quelques exceptions, mais ce ne sont que des exceptions et ce que je recherche, ce sont les idées communes.

Les prochains souhaits sont des vues « vers la nature », des pentes forestières et des plans d’eau. Encore une fois, cela peut être facilement installé dans les maisons nouvellement construites, mais de nouvelles fenêtres peuvent être installées dans les maisons existantes. Les fenêtres sont généralement quelque chose qui concerne principalement la vue. Parfois, les gens veulent « s’ouvrir » à la vue, parfois ils veulent « l’encadrer », la voir comme un tableau accroché au mur. Ce à quoi tout cela ressemble vu de l’extérieur est complètement secondaire. Je n’ai jamais vu personne penser aux fenêtres comme ça Traitement léger. Ces projets manquent complètement de fentes lumineuses et de grandes fenêtres qui enrichissent la lumière et permettent d’installer des meubles et des œuvres d’art sur les murs.

En ce qui concerne l’extérieur et l’apparence, on distingue deux tendances parmi la quarantaine de maisons nouvellement construites (ou fortement rénovées). La première est une esthétique moderniste : la maison ressemble (en termes simples) à un caisson avec un toit plat/toit-terrasse ou à plusieurs caissons empilés les uns sur les autres de manière légèrement différente, avec parfois de grandes terrasses en saillie. La deuxième variante est une longue maison en bois avec un toit à pignon, mais sans détails traditionnels tels que branches, avant-toits et habillages de fenêtres. Le matériau de construction le plus courant est le bois et les maisons sont souvent traitées extérieurement pour les rendre grises ou noires goudronnées. Personne ne peint sa maison en jaune ou en rouge.

Je regarde toute la série et je pense à ce que j’ai réellement vu. J’en conclus qu’il s’agit toujours d’une sorte d’interprétation suédoise. style – Le Modernisme ou Funkis comme on l’appelait en suédois – qui a aujourd’hui cent ans. Bien sûr nous ne parlons pas de maisons identiques, le style, les matériaux et les techniques ont été adaptés et développés, mais s’il faut comparer avec n’importe quel style, nous y sommes toujours. Le plus.

Il y a cent ans, celui qui a formulé le plus clairement le modernisme comme esthétique était le Suisse Le Corbusier (1887-1965), qui a travaillé principalement en France. Dans ses écrits Architecture étrange (Vers une architecture) 1923 il mélange idées et slogans et montre ses sources d’inspiration comme l’architecture industrielle américaine et les silos géants, les paquebots, les avions et les automobiles. Il rêve d’une production en série et d’une production à grande échelle, ce qui ne sera possible qu’à l’échelle qu’il imagine après la Seconde Guerre mondiale. Et il formule des règles tant pour la construction individuelle que pour la construction urbaine qui détruisent tout ce que les gens ont construit jusqu’à présent – tant en ville qu’à la campagne.

L’esthétique de Le Corbusier repose sur cinq règles : Les matériaux de construction sont le béton armé, le verre et l’acier. La maison doit reposer sur des piliers. Plan d’étage gratuit et conception de façade gratuite, y compris les bandes de fenêtres. Le toit doit être conçu comme une terrasse, idéalement avec des plantes.

Jusqu’alors, les maisons étaient simplement construites de manière traditionnelle, chaque lieu ayant ses propres traditions. Les charges, c’est-à-dire le poids propre de la maison, étaient transférées du toit aux fondations via des murs porteurs ou des supports dans lesquels les façades étaient impliquées. Le mur est devenu plus épais vers le bas et les colonnes sont devenues plus rugueuses, ce qui se reflétait sur la façade. Lorsque les fenêtres étaient relevées, la charge devait être transférée tout autour, ce qui signifiait que les fenêtres étaient de préférence placées le long du même axe vertical dans la façade. Le plan d’étage montre également les murs porteurs superposés à travers la maison.

Le Corbusier comprend les possibilités des nouvelles technologies et les pousse à l’extrême, comme s’il lançait un projectile vers le futur. Le résultat est une architecture comme personne n’en a jamais vue auparavant, dans laquelle les possibilités de conception libre des espaces, des volumes et de l’éclairage sont infinies et dans laquelle il a lui-même dessiné et construit des exemples de ce nouveau style dans l’entre-deux-guerres, un style qui .. … se présente avant tout comme fonctionnel, honnête et propre.

De nouvelles impulsions arrivent encore en Suède, principalement via l’Allemagne, où Walter Gropius a fondé l’école d’architecture et de design du Bauhaus, dans laquelle étudiants et enseignants sont confrontés à la même technologie et aux mêmes possibilités que Le Corbusier, mais avec en plus qu’il existe également un programme socio-politique ici. Mais même les visions de Le Corbusier semblent avoir été accueillies à bras ouverts par la jeune génération d’architectes suédois, qui apportent le funkisme aux hommes politiques et au public et en feront bientôt un symbole puissant de la nouvelle ère – et du nouveau pouvoir.

Le style est introduit à l’Exposition de Stockholm en 1930 et le scénario du débat apparaît l’année suivante. accepter, écrit par cinq jeunes architectes et un historien de l’art. Linguistiquement, il s’apparente aux textes de Le Corbusier. Tous deux supposent que cela changera la construction, la société et la condition humaine. inévitable.

Le nouveau style est principalement adopté par le cabinet d’architectes KF, qui conçoit entre autres des magasins de consommation dans tout le pays. L’esthétique devient partie intégrante du mouvement populaire suédois et également de la social-démocratie. La bonne nouvelle qu’il présente coïncide parfaitement avec la domination émergente des sociaux-démocrates en Suède, où le suffrage universel vient d’être introduit. Désormais, le pouvoir est transféré des plus démunis – les travailleurs et la classe moyenne inférieure – par le biais de la représentation démocratique. La question du logement devient politique d’une manière sans précédent : le grand public commence à planifier et à financer en partie la construction de logements qui reprennent les nouvelles idées.

Ici, le nouveau style est associé à un pays en transition, où la grande majorité des citoyens se trouvent mieux à bien des égards. Idéologiquement, la social-démocratie a adopté ce style, mais les libéraux et d’autres groupes progressistes sympathisent également avec les changements. Le style est associé au progrès, à l’optimisme et au développement. Avec les gagnants (ainsi que le collectif de masse) dans la nouvelle société. Cette toile d’histoire et de rêves d’une société meilleure m’immerge lorsque je regarde les villas en construction de la série SVT. Dans quelle mesure le programme révolutionnaire élaboré par Le Corbusier a-t-il atteint les foyers aujourd’hui ?

Beaucoup, mais pas tout. Les matériaux sont bien entendu différents ; ici le béton armé est généralement présent uniquement dans la dalle de plancher. Le plan d’étage libre est passé de la liberté à l’absence de mur dans la partie de la maison qui s’appelait auparavant le salon. Le reste du plan est assez conventionnel, même si les salles de bains sont devenues nombreuses et grandes, faisant parfois partie d’une chambre. La façade libre ? Oui, dans la mesure où les découpes de fenêtres extrêmement grandes sont nombreuses. Il ne reste cependant aucune trace du traitement magistral de la lumière par Le Corbusier. Les maisons sont rarement sur pilotis, et si elles le sont, c’est pour protéger un rocher de l’explosion. La relation dissoute entre l’extérieur et l’intérieur est réalisée grâce aux cloisons vitrées. Les toits plats avec terrasses existent, mais les toits à pignon sont à peu près aussi courants. Cependant, les mises en page elles-mêmes sont assez similaires. Et les gens construisent en grand. La surface habitable la plus courante mesure un peu plus de 200 m2. Je me demande dans mon esprit calme si c’est vraiment nécessaire à chaque fois.

Ce que je vois de l’économie et de la prudence suédoises brille ici en son absence.

Mais il ne faut pas oublier que les spectacles que j’ai vus jusqu’à présent se déroulaient à la fin d’une époque aujourd’hui révolue, qui a commencé avec la chute du mur et l’effondrement de l’Union soviétique et s’est terminée avec l’assassinat de Poutine dans un invasion à grande échelle de l’Ukraine en février 2022. L’époque à laquelle nous Maintenant Nous aurons certainement des caractéristiques différentes lors de la construction de maisons, tant en termes de taille que de technologie. J’espère que la frugalité redeviendra une vertu à bien des égards, notamment en matière de chauffage.

Et puis l’esthétique ? Oui, je soupçonne que l’interprétation pragmatique suédoise du modernisme continuera à se développer et à perdurer jusqu’au deuxième siècle.

Karin Stensdotter est auteur et architecte