La souffrance survient souvent jouent le rôle principal lorsqu’il s’agit de représenter la danse. Orteils sanglants et anorexie chez les danseurs classiques. Et pour le moderniste Loïe Fuller Est-ce le cou et les bras qui doivent être enveloppés dans de la glace pilée dans le film « The Dancer » ? Fuller danse tout le temps avec ses bras tendus pour soutenir toute la soie, qui balaye dans la danse « Serpentine » et se transforme en toutes les couleurs de l’arc-en-ciel – la beauté éthérée fait des ravages.

La vie de Loïe Fuller a été marquée par de nombreux obstacles pour une jeune femme moderniste, française Stéphanie di Giustos Même sans points de pression, le film aurait pu s’effilocher. La danse et le cinéma forment un couple parfait et un multi-artiste Soko incarne une Loïe déterminée et coriace dans le Paris des années 1890.

Rétroviseurs et phares

Loïe Fuller a dessiné et peignait et avait un grand intérêt pour les nouvelles technologies et les sciences, avec lesquelles elle était amie Marie Curie. Leur danse était innovante avec ses lignes courbes et organiques qui s’intègrent parfaitement à l’Art Nouveau. Elle entretient également des contacts avec des artistes de l’époque tels que : Toulouse-Lautrec Et Rhodié. Cet aspect des choses est minimisé dans le film, qui se concentre principalement sur ses expériences de développement de sa technique à l’aide de miroirs et de grands projecteurs coûteux.

Une autre Américaine apparaît à Paris, celle-ci 15 ans plus jeune et plus belle Isadora Duncan qui affirme le mouvement naturel, l’amour et la vie. Bien entendu, le film ne manque pas de mettre en avant la sensualité ouverte d’Isadora Duncan – et bientôt une carrière concurrente.

Danser sur les roses n’a jamais été danser.

Margareta Sörenson est critique à Expressen Kultur.

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